|
|
Конечно,
фундаментальное физ.-мат. образование, полученное мною в Новосибирском
госуниверситете, не просто накладывает отпечаток, а скорее
является существенной базовой составляющей моего художественного
творчества. Заложенная в мировоззрение необходимость понимания причин
происходящего в природе неизбежно заставляет пытаться понять и почувствовать
суть генезиса в слове, цвете, форме.
Предельная
задача любого творчества - создание нового. Нового чувства, мысли.
Нового материального объекта, вызывающего новые чувства и мысли.
Традиционное реалистическое искусство в этом смысле представляет
собой наименее плодотворную почву. Как березку ни выписывай, в своем
естественном виде она останется несравнимо лучше. И никакие светотени
с глубинами перспективы не воссоздадут ни точно, ни даже приблизительно
облик и образ человека. Все, что дорого, ценно и интересно в работах
художников-реалистов до 20-го века никак не связано с точностью
отображения объектов на их полотнах. Дорога разница между живой
березкой и той, что получилась на холсте художника. В этой разнице
и прячется неуловимое и неосознаваемое творческое вдохновение.
Задача
отображения и копирования на нынешнем этапе развития человечества
неплохо решается техническими средствами. Можно ли найти во второй
половине 20-го века хотя бы одного художника - реалиста, сравнимого
с мастерами старых времен? Нет, и не потому, что не могут. Человеческая
натура такова, что стремится выше и дальше, и при наличии фотопленки
и электроники заниматься "отображениями" на холсте или
бумаге неинтересно. И не только неинтересно. Все, что прекрасно
в природе, в человеческом обществе, в отдельном человеке - прекрасно
в движении, в мгновенных изменениях. Современные средства отображения
с достаточной очевидностью демонстрируют этот факт. И сколько бы
ни готовы были финансовые спекулянты и казнокрады платить за свои
парадные портреты на фоне стрижено-дубово-мраморных лужаек, художники
безвозвратно ушли из этой сферы "услуг", оставив ее луженым
"трудягам". Так что и простые соображения, и любые самые
сложные, неизбежно приводят
в художественном творчестве к символу и абстракции. И если в науке
абстрагирование имеет более-менее обозримый смысл, то в искусстве
эта процедура чрезвычайно расплывчата, и контуры возможных определений
ее растворяются в индивидуальности каждого очередного соискателя
на созидание безобъектного художественного продукта.
Элементный
базис, технические приемы, колористика, настроение, возникающие
образы, - вот самые обычные составляющие технологии в создании моего
художественного мира. Наслаждение линией, формой, цветом, их динамикой,
структурой, когда только-только возникают облики и образы, еще не
ясное звучание увлекающего в себя рождения крохи бытия, а потом
возникающие потоки и грации, стремительные протуберанцы и тихая
грусть,
и солнце на небе - мое солнце, на моем небе. И конечно, пласты культуры
от Князя Игоря, Рублева и далее до Платонова, Прокофьева, Зверева.
Конечно, чтобы случились творческие акты, короткие или продолжительные,
необходимо вдохновение, у которого свое собственное отношение к
происходящему.
Когда, наконец, совпадает достаточное количество обстоятельств,
и в результате то ли трудов, долгих и мучительных, то ли легкого
и неповторимого движения, возникает "плод", - начинается
жизнь этого создания. И образовавшаяся совокупность моих созданий
неотделима от автора, и автор, в свою очередь, включен в мир своих
трудов.
|
.jpg)